INFLUENCIAS

En parte del deseo de establecer un nuevo Beau idéal, o ideal de belleza, basado en la pureza y la grandeza del arte de los antiguos romanos y griegos. En 1754, el grabador, pintor y crítico de arte francés Charles-Nicolas Cochin denunció las curvas y ondulaciones del estilo rocaille predominante: “No tortures sin razón las cosas que podrían ser rectas, y regresa al buen sentido que es el comienzo de buen gusto “.

El mismo Luis XVI mostró poco entusiasmo por el arte o la arquitectura. Dejó la gestión de estos a Charles-Claude Flahaut de la Billaderie, el conde de Angiviller, que se convirtió en director general de edificios, jardines, artes, academias y fábricas reales. Angeviller, por razones financieras, pospuso una gran ampliación del Palacio de Versalles, pero completó el nuevo Château de Compiègne (1751-83), iniciado por Luis XV, y lo decoró desde 1782 hasta 1786. La principal adición arquitectónica del Rey a Versalles fue la nueva biblioteca en el primer piso (comenzada en 1774). Fue mucho más generoso con la reina María Antonieta; ella redecoró los Grandes Apartamentos de la Reina en Versalles en 1785, y llevó a cabo importantes obras en sus apartamentos en el Palacio de Fontainebleau y Compiegne, así como nuevos apartamentos en el Palacio de las Tullerías. El Rey también le dio a la Reina el Pequeño Trianón en Versalles, y en 1785 le compró un nuevo castillo en St. Cloud.

El clasicismo, basado en modelos romanos y griegos, había sido utilizado en la arquitectura francesa desde la época de Luis XIV; rechazó un plan de Gian Lorenzo Bernini para una fachada barroca del Louvre, y eligió una fachada clásica con una columnata y un frontón. Los arquitectos de Luis XIV, Jules Hardouin-Mansart y Jacques Lemercier, se apartaron del estilo gótico y renacentista y utilizaron una versión barroca de la cúpula romana en las nuevas iglesias de Val-de-Grace y Les Invalides. Luis XV y sus arquitectos principales, Jacques Ange Gabriel y Jacques-Germain Soufflot continuaron el estilo de arquitectura basado en la simetría y la línea recta. Gabriel creó el conjunto de edificios clásicos alrededor de la Place de la Concorde, mientras que Soufflot diseñó el Panteón (1758-90) en el modelo romano.

Un edificio influyente del último período de Luis XV fue el Petit Trianon en Versalles (1762-1764), de Jacques Ange Gabriel, construido para la amante del rey, Madame Pompadour. Su forma cúbica, fachada simétrica y peristilo corintio, similar a las villas de Palladio, lo hicieron modelo para el siguiente estilo Luis XVI.

Otra influencia notable en el estilo fue la arquitectura del arquitecto renacentista Palladio, que influyó en la construcción de casas de campo en Inglaterra, así como el arquitecto francés Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806). Las ideas de Palladio fueron la inspiración para el Château de Louveciennes, y su pabellón de música neoclásica (1770-71) construido por Claude Nicolas Ledoux para la amante de Luis XV, Madame du Barry. El pabellón es de forma cúbica, con una fachada de cuatro pilastras que sostienen el arquitrabe y la pilastra de la terraza. Se convirtió en el modelo para casas similares bajo Luis XVI.

El despertar de la sensibilidad y de la melancolía como sentimiento poético, encuentra en el jardín el escenario simbólico de esa libertad a que se aspira. Pero no se trata ya del parterre al estilo de Le Nôtre, sino que se prefiere el jardín inglés, o el «parque natural» que se reclama en La nueva Eloísa, pues lo que se busca es la libertad de las formas, lejos de la rigidez geométrica impuesta a la naturaleza en los jardines de Luis XIV.